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我由于从小受地域文化的影响，对汉唐宋元的高古瓷器有一些粗浅的认识，主要也是以南方的窑口为主，比如六朝到唐的越窑、洪州窑、德清窑、岳州窑等，宋代的龙泉窑、吉州窑、景德镇窑、同安窑、建窑等，对于北方很多小的窑系只能说是触类旁通，不能算精通，有很多可以断老，但是具体什么窑口的瓷器也还在探索的过程中，希望在以后能给大家一些较为清晰的结论，这也是我不断学习进取的动力所在。
此外，关于目些网友上传鉴定或销售许多汝、官、哥国宝级重器的帖子的现象，我建议诸位藏友少碰为妙。我从八十年代开始接触古瓷器以来，现已二十余年，在江西这样的古瓷器大省，也从未见到过一件真品！或许是我孤陋寡闻，但由此也可以肯定此类物品极为，更别说在网上出售的此类珍品了！
“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”，唐代老陆的诗实在令人遐想联翩，激动不已。
高古瓷器起初都是以器型、釉色取胜的，不论是六朝青瓷，唐之邢越，又或者宋之龙泉等。宋代中后期许多窑系又在原有基础上大量运用工艺来增加瓷器的美观性，比如堆花、贴花、印花、刻花、蓖纹、划花、画花、剔花、捏朔、镂空等手法，这些工艺即提高了观赏性，又降低了鉴定的难度。我个人较为喜欢越窑、洪州窑、龙泉窑、湖田窑和吉州窑。越窑、洪州窑的美主要在于器形古拙，龙泉窑、湖田窑的美主要在于釉色和工艺的精细,吉州窑又给人一种深沉之美,把玩抚摸这些东西仿拂在和古人交流对话,这也是很多高古类师友的共同喜好!
如古瓷的烧造都是用柴窑，当然，从北宋中期开始也有煤烧，像耀州窑瓷表面聚釉
处出现姜黄，那就是煤烧特征。每件瓷器摆放在窑中的位置是不尽相同的，火候温度也
就各不相同，因此就是在一件瓷器的自身上，它的烧结程度也不相同，过火高的地方，
瓷器胎釉结构紧密，釉面光亮 瓷器年代鉴定，火候低的胎釉结构就疏松，这一点很重要，我们不难理
解，一件出土瓷器一拿上手，烧结好的地方，釉面光洁如新 瓷器，火候低的地方土沁就浸蚀
得严重。而做假的土沁就没有这个规律，因为他们都是用气窑烧瓷器，窑内的火候，温
度都是均仁的，所以釉面上的气泡也都是均仁，一样大小，这点非常重要。当然他们也
有用柴窑烧的 鉴定出手瓷器，就是这样，也还是难做出自然的有一定规律的土沁来。
清乾隆一朝六十年，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了的繁荣，青花瓷也达到了的程度。此时，景德镇御窑厂规模庞大，在督陶官的管理下，每年烧造各种瓷器都在数十万以上，烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青的地步。乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。民窑青花种类丰富，色彩亮丽，画面多样，造型新奇。除传统的白地青花外，乾隆朝的青花还是派生出许多新品种，把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段
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坯体的不同特性：要制成陶器要把坯体转变成需要的形状，再在窑内加热至高温，从而促成改变的反应，包括增加强度、硬化及固定形状。根据地区不同，陶艺家所使用的黏土性质也不同，这样常常有助制造出有本地特色的陶器。在黏土中混合其他矿物去达至特定目的亦是一种常见做法。例如在烧制后多孔性微高的坯体常会被用作制造土器或赤土陶器花盆。
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对这种瓷器鉴定主要有：1.看火光，新瓷器火光称为贼光，因为釉面闪光耀眼刺眼。老瓷器的光，是从瓷器内部发出来的温润光芒，看着养眼。用牛皮磨砂过的瓷器虽然没有了火光，但是看着呆滞无光泽。所以只要足够的耐心和细心不难分别它的真伪！2.看棕眼（泡眼）。古人在胎做好后，用釉浆（石英，长石，滑石研磨加水调制成）一层一层刷上去做成釉面，限于当时的工艺水平，釉浆里面有砂石等杂质，空气含在釉面，当烧制时空气遇热破裂而出形成细微的泡眼，随着岁月老化中气泡都会产生破点。鉴定时上手！近观泡眼是否是人为还是自然老化而行成！自然老化的泡眼无规律可循。一定有毛边，大小不一。但新瓷上的则不同，那只是一个人工做旧程序！3.用手持显微镜观察老瓷釉面，凡用氢氟酸处理过的高仿瓷器，显微镜下会出现无数个被酸腐蚀过的小孔。 注意 这小孔跟棕眼定义不一样。
三. 移花接木（接老底和加彩）。通俗讲接底就是用有官窑底款的旧瓷片，接上个新瓷器。这一招也是迎合收藏家鉴定瓷器时喜欢看瓷器底足，完整的老瓷不好找，但破瓷碎瓷就好找。找到好点的老瓷下半部，好是底部有款的官窑瓷，然后去景德镇进货低廉的做旧瓷器，用它的瓶身和老瓷在强力胶咬粘，然后小心补彩修整，变成无缝对接。为使釉面色泽统一看上去自然无破绽，加喷强硬度的胶漆在釉上，形成透明润泽的油膜，就做成观感很逼真的老瓷。加彩是用清代的白瓷器，画上粉彩或者珐琅彩，这种瓷器釉面明显比胎新，还要配合化学做旧才！
鉴定手法主要为：1.因为一般是真碗底接假花瓶，因为碗底多，花瓶贵。真古董碗的底足薄，花瓶的底足厚。如果是白胎的话，放大镜下可以看出有拼接的痕迹。但颜色釉的接底，很难看出来有拼接，只能细心观察釉面和瓶里面找出破绽。2.一件瓷器，胎、釉、形、画上都是整体细腻自然，比如纹饰，因为是接老底，所以瓶身的纹饰上应该是大气自然而神韵，而不是一条纹饰纹到一半突然不见，对不上，非常不协调，这一点就可以断定是新瓷。3.看窑变，有些老瓷器底部有火石红现象，明代比较明显，有些已经形成胎红和裂纹，老瓷器都有不同程度的大小裂纹。4.看底款。老瓷器有的有款，有的没款，有款的也不一定是老瓷器，新仿的也有款，重要问题是鉴别是不是做旧瓷器，老瓷器底部有使用过的摩擦痕，新瓷器没有使用痕迹。要看款的新旧程度，要分辨底部是不是用酱油烧色做旧。
