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刚开始决定收藏高古瓷器的时候要注意哪些问题呢？
，一定是心态。这是每个过来人都会强调的事，也是无数个前辈血与泪的教训总结。切忌捡漏的心理，这个是收藏的大敌，也是很多人倾家荡产的原因(的确比较难做到，呵呵，要经常性的反省)，想想既然是投资，就是看好某市场未来的走势，以现在的市场价购买，等到将来某个合适的时机出手才是正道，总想着捡漏肯定只能给别人捡了你的漏。第二，切忌只想买馆藏级的，一般的都看不上。这不但不利于学习，而且容易走上邪路。有了好的心态，就到了决定收藏什么门类了，专注学习一个窑口然后逐个击破会比较好，目前高古类窑口价格已经开始走俏的包括宋龙泉、宋湖田、宋钧、越窑、长沙窑、吉州窑、耀州窑等，如果遇到可坚定买入。另外有着潜力还有汉绿釉、洪州窑、岳州窑、霞涧窑、湘湖窑、繁昌窑、白舍窑、同安窑等...在价格合适的情况下，也可收藏。
因为喜欢而收藏，能在一起谈讨收藏心得那是一种乐趣。 鉴定古瓷的书籍很多 瓷器免费鉴定，理
论也很蘩杂，看了总使人如坠雾里云中。理论说的再好，实践出真知。
其实鉴定古瓷很简单，多去博物馆看真品，多问，多钻研，积累知识，提高‘悟性
’。我想用不了多久，每个人都会有所收获。只要掌握两点，即是出土品还是传世品。
传世品釉面上一定有使用的杂乱痕迹，而釉面仍然不失温润如玉的光泽。人为作旧
的，釉面要不就火光十足，要不就悔暗失色。出土品釉面上则一定会有土沁，土沁也好
鉴别，人为的土沁是飘浮在釉面上，真正的土沁都是浸润在釉层下面，而且它是有一定
规律的。
如古瓷的烧造都是用柴窑，当然，从北宋中期开始也有煤烧，像耀州窑瓷表面聚釉
处出现姜黄，那就是煤烧特征。每件瓷器摆放在窑中的位置是不尽相同的，火候温度也
就各不相同，因此就是在一件瓷器的自身上，它的烧结程度也不相同，过火高的地方，
瓷器胎釉结构紧密，釉面光亮 瓷器年代鉴定，火候低的胎釉结构就疏松，这一点很重要，我们不难理
解，一件出土瓷器一拿上手，烧结好的地方，釉面光洁如新 瓷器，火候低的地方土沁就浸蚀
得严重。而做假的土沁就没有这个规律，因为他们都是用气窑烧瓷器，窑内的火候，温
度都是均仁的，所以釉面上的气泡也都是均仁，一样大小，这点非常重要。当然他们也
有用柴窑烧的 鉴定出手瓷器，就是这样，也还是难做出自然的有一定规律的土沁来。
纹饰是瓷器鉴定的一个有力鉴。每个时代有每个时代的纹饰特征，能够正确辨认
瓷器上的纹饰，对收藏瓷器的爱好者来讲，犹如鱼得水。笔者就多年的收藏体会，对元
“至正型”的纹饰特征总结如下：
大花大叶。牡丹花多见，花朵一般留白而不填满色，有的在外部还框以留白边线。
山石、海水、人物、动物纹等亦相类，即纹饰内露白，有的在外部或局部处加有留白勾
边。缠枝莲叶子肥硕，呈规整的葫芦形。叶子填满色，并有一至五个尖瓣。
变形莲瓣。有的为一组，有的为上下两组，构成对应的仰、覆莲瓣纹边饰。除大盘
以外，其他元代器物上的莲瓣纹边饰均作单体排列，莲瓣间留有空隙。莲瓣内纹样丰富
，多数画垂云纹与环状的饰物，有的莲瓣内加绘珊瑚、银锭、双角、火珠、火焰、火轮
、莲花、双钱等图案，亦即后世称谓的“八大码”。洪武年起，除部分执壶和盏托外，
瓶、罐、盘及碗的莲瓣边饰均呈并拢型。这种绘画贯穿于明清两代。
